(SINTONÍA DEL PROGRAMA)
'Subtítulos, TIPOGRÁFICA'
(APLAUSOS)
(MÚSICA)
# Paxarinos que vais cantando # decidle a ella
# que en la lucha o en los fracasos # me acuerdo de ella.
# Que me pesan los mis amores # y la grandeza
# de los montes, ríos y valles # de la mi tierra.
# Y si voy por El Carmen # he de comprarles
# una cuerda muy corta # para tus padres.
# Pa' que te amarren fuerte. # Ay, pa' que te amarren.
# Que tus padres no quieren # verte que bailes.
# Paxarinos que vais cantando # decidle a ella
# que en la lucha y en los fracasos # me acuerdo de ella.
# Que me acuerdo de aquellos mozos # que hay en la mina.
# Porque sólo por ellos # la mi Santina.
# Y si voy por El Carmen # he de comprarles
# una cuerda muy corta # para tus padres.
# Pa' que te amarren fuerte. # Ay, pa' que te amarren.
# Que tus padres no quieren # verte que bailes.
# Y si voy por El Carmen # he de comprarles
# una cuerda muy corta # para tus padres.
# Pa' que te amarren fuerte. # Ay, pa' que te amarren.
# Que tus padres no quieren # verte que bailes.
# Pa' que te amarren fuerte. # Ay, pa' que te amarren.
# Que tus padres no quieren # verte que bailes.
# Que tus padres no quieren # verte que bailes. #
(APLAUSOS)
¡Nando!
¿Qué tal, Nando? Un besín. Él siempre ye...
Arrancamos el programa a lo grande.
Mira, otro momento que no habíamos tenío ye tenevos xuntos.
Porque cuánta xente diz que, cuando te sienten, recuerden
mucho a Víctor. (V) -El canta mucho mejor.
(RIN)
(N) -Víctor ha sido un artista muy admirado por mí.
Al final, cuando escuchas tanto a un artista, se te quedan cositas.
Y por eso mucha gente me dice que le recuerdo a Víctor.
Otros me dicen que les recuerdo a Serrat.
De Sabina nadie me ha dicho nada. (RIN)
¿Cómo vos conocisteis? (V) -Conocímonos porque me escribió,
que si quería cantar "Viento del Norte" con el hermano y con él,
y fui a un estudio a Cabezón de la Sal.
Y grabamos la canción. O sea, con valentía.
(N) -Víctor es una persona muy generosa y le faltó tiempo
desde que le escribí para llamarme y quedar para grabar
"Viento del Norte" junto con mi hermano.
Fue una experiencia única. Muy bonita.
¿Qué opines tú de...
de esti asturiano? (V) -Home, evitáime eso.
(RIN)
Nun puedo, porque ya sabes cómo son los programas de TV.
¿Qué opines de Víctor Manuel? Tienes el pesu de dos comunidades
ahora sobre los hombros. Mira a ver, Nando.
(N) -Que es un artistazo, que le queremos mucho en casa.
Y que es un fenómeno. ¡Qué voy a decir de Víctor!
Aprender y aprender. Y disfrutar y disfrutar.
¿Fuiste a muchos conciertos de Nando?
(V) -Canté con él en Galileo, en Madrid.
Hace un par de años.
Y canté también en el concierto que hizo en Cantabria
en el Palacio de Festivales, donde estábamos un montón de gente.
El fenómeno Nando Agüeros ya sabes que ye tremendo.
No hay pueblo al que vaya que no...
Y ta pasando con "Viento del Norte" como pasó con muches canciones.
(V) -Son canciones emblemáticas. Son himnos.
"Viento del Norte" es un himno. Son canciones que además
no son feches ayer.
Tienen una historia detrás.
(N) -"Viento del Norte" se hizo conocida a los 8, 9 años
de haber nacido. Y es curioso, porque
lo normal es que en cuanto escribes una canción o se publica una canción
pues que sea un boom nada más salir. Pero "Viento del Norte"
fue lo contrario. A los 8, 9 años fue cuando empezó a despegar.
Sin saber muy bien por qué. Maduró.
De Víctor, ¿qué canción sería pa ti la emblemática?
¿Cuál sería la canción que tienes grabá? Si hay una, eh.
Es que son todas muy buenas. (RIN)
Pero creo que emblemática podría ser "Asturias".
-Sí. Mira qué guapo. (RI)
-La canción que más emociona a la gente.
Sobre todo, a la gente asturiana. Pero te podría decir muchas.
Yo he grabado "Paxarinos" en un disco.
En el disco de "Viento del Norte" aparece "Paxarinos".
Ahora estoy grabando otra de Víctor para un siguiente trabajo.
Es "Un corazón tendido al sol". (V) -Además, una versión preciosa.
Dio-y la vuelta a la canción. Escuchéla
cuando estaba preparándola. Ta muy guapa.
(N) -Es que son tantas y tantas canciones grandes
que no te sabría decir.
Ya me gustaría a mí tener tres o cuatro
canciones de las peores de él que fueran mías
y poder firmarlas yo.
Tengo aquí una sorpresa.
Vamos a sentir "Soy un corazón tendido al sol".
¿Ye la versión...?
No. Vamos a hacer... ¡Mira cómo guarda! Ye negociante.
Esa hay que guardarla. Casi te engaño.
Vengo con Jorge, el guitarrista, y con Ramón, al acordeón.
Vamos a hacer una versión más íntima y más pequeñita.
Rodeándose de buenos músicos. Tienes un par de musicazos
excelentes, que yo compartí con ellos escenario aquí contigo.
Y, al margen de ser unes tremendes persones en lo humano,
como músicos son extraordinarios. A los mejores tengo.
Estoy muy contento con todos ellos. Llevo siete músicos en la banda.
Y son ocho o nueve años los que llevo con ellos y hacemos un buen tándem.
Tán ahí esperándote. El escenariu ye tuyu.
Ya tendrás que venir después a cantanos la versión.
que ta nel discu. (N) -Eso está hecho.
Cuando quieras, Nando.
(APLAUSOS)
(MÚSICA)
# Aunque soy un pobre diablo, # casi siempre digo la verdad.
# Como fuego abrasador, # siempre quise ser el que no soy.
# No transcurre el tiempo junto a ti.
# No existe el reloj.
# No tiene sentido entre tú y yo.
# Aunque soy un pobre diablo, # se despierta el día y echo a andar.
# Invencible de moral. # Qué difícil es buscar la paz.
# Con vivir venciendo a los demás # nuestra sociedad
# es un buen proyecto para el mal.
# Dejo sangre en el papel.
# Y todo lo que escribo # al día siguiente rompería.
# Si no fuera porque creo en ti.
# A pesar de todo, # tú me haces vivir.
# Me haces escribir dejando el rastro # de mi alma y cada verso es
# un jirón de piel.
# Soy un corazón tendido al sol.
# Aunque soy un pobre diablo, # sé dos o tres cosas nada más.
# Sé con quién no debo andar.
# También sé guardar fidelidad.
# Sé quiénes son amigos de verdad.
# Sé bien dónde están.
# Nunca piden nada y siempre dan.
# Dejo sangre en el papel.
# Y todo lo que escribo # al día siguiente rompería.
# Si no fuera porque creo en ti.
# A pesar de todo, # tú me haces vivir.
# Me haces escribir dejando el rastro # de mi alma y cada verso es
# un jirón de piel.
# Soy un corazón tendido al sol.
# Dejo sangre en el papel.
# Y todo lo que escribo al día # siguiente rompería.
# Si no fuera porque creo en ti.
# A pesar de todo, # tú me haces vivir.
# Me haces escribir dejando el rastro # de mi alma y cada verso es
# un jirón de piel.
# Soy un corazón tendido al sol.
# Soy un corazón tendido al sol. #
(APLAUSOS)
Otru himnu indiscutible: "Soy un corazón tendido al sol".
Amás pásame con toles canciones. Vánseme al asturiano. (RI)
"Soy un corazón tendíu al sol". Qué guapa, eh.
Esi discu no tien desperdiciu de ningún tipo.
Ye como un grandes éxitos en sí mismo.
-Sí. La verdad que fue un disco que compuse en estado de gracia.
Bueno, venía de una travesía del desierto horrorosa.
De no vender un disco.
De dedicame a la política más que a la música.
Y encerréme. Y empezaron a salir canciones como
saques cereces de un cestu, que se enganchen unes con otres.
Y pasélo tan bien. Y coincidió también que
me mandaron a grabar a Milán. Nunca había estao fuera grabando.
Me dijeron: "Hay un arreglador que te va a hacer el trabajo muy bien".
Era Danilo Varona. Y me fui a Milán.
Claro, como había perres en la industria,
mandábente dos meses a Milán a grabar un disco. (RI)
Y la verdad es que fue...
Escuchar aquello en el estudio era...
Yo estaba en el cielo.
Pero vese, porque sigues escuchando esi discu y ye una maravilla.
Pa mí ye un discu redondu. Amás, coincide en una época de mi vida
en la que en el año 1978
sale el primer discu de Nuberu, que él fai la producción.
Del primero y del segundo. Siempre diz que hizo el primero.
Pero hiciste la de 1978 y la de 1980.
¿Qué ye que a la par que sal el discu taba produciéndote a ti?
No. Primero hizo la producción del discu de Nuberu,
donde él canta conmigo la canción "Aida de la Fuente".
En paralelo, él ya estaba preparando,
porque tenía el repertorio. Recuerdo escuchar en la buhardilla
de tu casa con Manolo y contigo "Sólo pienso en ti" a la guitarra.
Si se puede decir que hay una obra maestra
en los años 70 y principios de los 80, redonda,
ye "Un corazón tendido al sol".
Sí. La verdad es que...
Abrióme les puertes de todo. Fue muy curioso además porque
diez años atrás, cuando saqué "El abuelo Víctor" y todo eso,
hiciéronme cantante revelación.
Y volvieron a decímelo otra vez diez años después.
Debían pensar que estaba muerto. (RI) Resucitáronte.
En vez de decir "resucitado", dijeron "revelación".
Y empecé a trabajar como una fiera, a patear todo el país.
"Sólo pienso en ti" fue una canción fundamental en mi vida.
Esa canción, recuerdo una anécdota muy grande.
Ya en 1980.
Cantando tú y cantando Nuberu
en el Palacio de los Deportes de Oviedo, donde delante
del escenario
estábamos rodeaos de neños discapacitaos.
Yo acuérdome también porque púseme a llorar.
Dejé caer la guitarra y no pude seguir cantando la canción.
Era una canción que llegaba al alma y al corazón de les persones.
Y que ye una canción atemporal,
porque sigue teniendo vigencia en el tiempo.
Haz poco encontré a los protagonistas de la canción, Mariluz y Antonio.
Lleváronlos a Cádiz, que me daba un premio la ONCE.
Taban allí los dos.
Antonio está ya con la cabeza un poco perdida, pero ella está muy viva.
Es increíble, porque esa canción la hice por un reportaje
que leí en el periódico. Contaban la experiencia
de una residencia que se llama Promi, en Cabra, Córdoba,
donde convivían discapacitados no profundos.
Con dos héroes, que eran dos hermanos, López Marín y su hermano.
Uno, cura. Y el otro, médico.
Y levantaron eso y decidieron dignificar a los discapacitados,
que fuesen como los demás. Ahí adentro trabajaban.
Fabricaban forjas, muebles.
Y había una imagen, que es de la que tiré yo para hacer la canción.
Cuando acababan el trabajo, las parejas se agarraban de la mano
y paseaban por el jardín. Y de ahí arranqué la canción.
De esa frase nada más: "Juntos de la mano se les ve por el jardín".
Después estuve varies veces allí, en la residencia.
Y es increíble el mundo que hay ahí.
La discapacidad, pero aplicada al trabajo.
Ellos financian sus vidas, su estancia ahí,
porque trabajan realmente.
A la gente más trastornada la ponen
a soldar cosas. Ves que salen chispas.
Y no ha habido nunca ningún accidente.
Manejan unas máquinas inmensas en el taller de carpintería.
Y no ha habido nunca ningún accidente.
Ellos saben lo que saben hacer y lo hacen con un rigor absoluto.
SNo se despistan.
Tienen la concentración absoluta para no tener ningún accidente.
La xente con discapacidad una vez que entienden les coses,
somos toos iguales. Hay un rapaz, Fran Juesas,
que que quier cantar la canción de "Carmina".
¿Paezte bien? Muy bien.
(APLAUSOS)
(MÚSICA)
# Tengo la moza en Ovieo.
# Tienla el su padre encerrá.
# Que nun quier que nos casemos
# porque yo nun tengo ná.
# Que nun quier que nos casemos
# porque yo nun tengo ná.
# Ella estudia coles monjes.
# Y nun para de llorar.
# Nun me llores más, Carmina.
# Que esto pronto pasará.
# Nun me llores más, Carmina.
# Que esto pronto pasará.
# Señor cura, yo la quiero.
# Y con eso ye razón
# pa casanos, que nun quiero
# reñir con so padre, non.
# Pa casanos, que nun quiero
# reñir con so padre, non.
# A las seis tái mañana.
# En la ermita tái los dos.
# Que no hay naide que desfaiga
# lo que ta fecho ante Dios.
# Que no hay naide que desfaiga
# lo que ta fecho ante Dios.
# Que no hay naide que desfaiga
# lo que ta fecho ante Dios.
# Que no hay naide que desfaiga
# lo que ta fecho ante Dios. #
(APLAUSOS)
Mael, aquí tienes que contar, eh. Con esta canción de "Carmina".
Sí. En 1999 hicimos un trabajo de Musicología
que consistía en algo tan sencillo.
Era según un modelo irlandés que había hecho una chica en Irlanda.
Metimos en una sidrería de Mieres,
enfrente del cine Esperanza, una grabadora pa ver
qué canta la gente cuando ya bebió una copa de más o una sidra.
Grabamos del orden de 90 canciones,
pero vimos cuáles eran las que se repetían,
y con elles hicimos les 40 Principales.
Entre les 40 Principales había una canción de María Ostiz,
la de "N'a Veiriña Do Mar". Había la de...
# Tengo la moza en Oviedo. #
Y había más canciones de autor.
De 40 canciones, cuatro o cinco seríen de autor conocido
y relativamente modernes,
pero entraben en el repertorio popular.
Tuvimos gente que no sabía que "Carmina" era tuya.
Que ya la cantaba como... Tradicional.
Mael, yo reconozco que de aquella
toos queríamos tener una moza en Oviedo.
Por eso entiendo que sea un poco un medio himno de Mieres,
el de tener la moza.
Y la otra ye "Soy un corazón tendido al sol".
En 1979-1980 destinen a Ana, la novia mía, a Picos de Europa.
Y a los tres, cuatro días, llámame: "Ven, que hay unes fiestes".
En la fiesta, el gaiteru, que ye Pancho Galán,
que ye un gaiteru de los históricos de la época,
ta tocando una canción que me sonaba.
Y era la de... (TARAREA)
A la gaita. A la gaita, a la salida de misa.
¿Por qué? Porque los gaiteros incorporaben todo lo que sonaba.
Creo que tolos asturianos incorporaron a Víctor Manuel
como de casa. -Sí.
Siempre me sentí muy querido en Asturias.
Pero haz poco estaba paseando por Oviedo. Hace unos meses.
Y veníen dos paisanes de mi edad. (RI)
Una dice a la otra: "Mira, Víctor Manuel".
Y dice la otra: "No lu trago". (RIN)
Como si fueres sordu.
A pesar de lo que dijo la paisana,
lo que no cabe duda ye que generación tras generación
les canciones de Víctor
formen parte de la banda sonora no sólo de los asturianos,
sino de más de la mitad de media España.
Porque... ¡quién no les conoz!
Ese disco primero estaba en toles cases prácticamente.
Acuérdome muy bien cuando estrené "El portalín de piedra"
en el que era el cine Principado, detrás de la Junta,
que ya está cerrao desde hace muchos años.
Y estrenéla coles inundaciones de Vegadeo.
Un festival benéfico que se hizo en les Navidaes
de 1979.
Y la verdad es que con aquella canción sentí
que me había encarnao con los asturianos,
que éramos la misma... Uña y carne.
Y hay un momentu que ye increíble, que ye cuando
pasas a formar parte de toles cases, de tolos viajes,
de cada vez que uno ta fuera de Asturies, que ye esi revulsivu
maravillosu que ye "Asturias". Sí.
"Asturias" fue increíble porque fue una canción que creció con los años.
Grabéla la primera vez en 1976 en un disco
cuando pude grabar "Planta 14", una serie de canciones
que no había podido tocar antes porque estaben prohibides.
Cuando mandé esa canción a Censura, dijeron: "Esto de los puños
hay que quitarlo". "El autor está muerto. ¿Qué hago?".
"Pues no la grabes". No la pude grabar.
Grabaste esa canción en el Teatro Monumental, en Madrid.
Sí. Muy esquemática.
Pero cuando tomó dimensión fue cuando la grabé en 1982
en el disco "Por el camino".
Cuando escuché en el estudio sonar esa orquesta tocando "Asturias",
morí. Ahí caí de espalda.
Y esa canción empezó a crecer entonces.
Tengo un momento en la retina cumbre que es en 1986 en El Molinón,
con 40.000 personas cantando "Asturias".
Fue un momento increíble.
Parez mentira cómo les canciones de derrotas se convierten en himnos
con el paso del tiempo. Es una canción de derrota claramente.
Está escrita cuando entran los nacionales en Asturias.
Y desde Madrid. Con un paisano que vivía en Madrid
y era comisario político.
Y esa canción de derrota, que creo que hay cosas que la gente
ni las entiende siquiera. Cuando dice: "Dos veces, dos,
has tenido, ocasión para jugarte la vida en una partida
y las dos te la jugaste".
Yo tenía un músico que era americano,
que después de tocar 15 años conmigo dice: "¿Qué quieres decir
cuando dices 'dos veces dos sostenido'?".
(RIN)
Faime gracia lo que tás diciendo y faime gracia por una razón.
Antes comentabes que estuviste como
en tierra de nadie durante 10 años de tu vida. Era en la época
en la que estabes grabando con Fonogram.
La última época de Fonogram. Sí.
De aquella época quiero recordar
canciones que marcaron aquella época, canciones como
la que cantes a Manuel Llaneza,
como la que cantes al Paisano, a Horacio Fernández Inguanzo.
O canciones que cantes a tu profesión
en aquel conflicto tan tremendo que hubo que se llama "Cómicos".
¿No te suena todo eso que te acabo de decir a una etapa
muy importante de tu vida en tu militancia política?
Sí. Fue muy importante.
Hay gente que dice: "¡Cómo perdiste el tiempo!".
Y yo: "¿Quién te dice que perdí el tiempo? Ganélo".
Estaba ahí porque quería estar. No me obligó nadie.
Y eran canciones muy militantes.
Muy de combate en ese momento. Porque cantá-y al Paisano...
Recuerdo perfectamente el día que salió el Paisano de la cárcel
de Carabanchel. Yo estaba en Getafe.
Con abogados laboralistas. Me dijeron: "Salió el Paisano".
Me acuerdo perfectamente.
A Horacio encontrámoslu un día. Quiso comer con Ana y conmigo.
Invitónos. La única vez que he estado en el Congreso, en el comedor,
fue con Horacio. Fuimos a comer allí con él.
Estuvimos hablando de política tol tiempo.
Era un momento en que había muchas fricciones en el PC.
Y nosotros estábamos hasta las narices.
Y estuvimos hablando de política tol tiempo.
Al final, dizme: "No sabía que sabías tanto de política".
(RIN)
Pero son canciones pa mí muy... "Cómicos" fue muy importante
en su momento, en la huelga de actores,
que hubo una movilización tremenda.
Era una canción que no estaba autorizada.
Y la canté en el Palacio de los Deportes del Real Madrid
en un homenaje a Gloria Rognoni.
Era para recaudar dinero para pagar las multas
de los actores que habían ido presos.
Ana no estaba. Estaba rodando con Armiñán y andaba por Asturias
rodando una película que se llama "Jo, papá".
Y al día siguiente fue a buscame la Policía a Torrelodones.
Pero yo había cogido el coche de madrugada y había venido
pa ver a Ana. Y ya nunca más me incomodaron con esa canción.
Ya se precipitó todo. Estamos hablando de comienzos de 1976.
Y empezaba a cambiar un poco todo.
A Víctor siempre gustó-y tar en el conflicto.
Siempre tenemos hablao Mael y yo que si hay un sitiu que merez
tolos premios del mundo ye'l Valle de Cuna y Cenera,
porque lleven queriéndose tola vida, más que -yos pese,
y tú formes parte de esa ayuda, porque "La romería" ye otru himnu
de dos sitios que tienen una marca muy diferenciada.
Sí. Que nun yes de Mieres y nun cortexaste en la romería
el día de Los Mártires. Siempre me pregunten:
"Eso de los corderos al hombro, ¿dónde lo viste tú?". (RIN)
Cántolo porque vi una vez a un paisano con un cordero
llevándolo como ofrenda a la ermita de Los Mártires.
Pero nunca más volvieron. (RI) Nun te ficieron casu.
Lo único que funcionaba bien en la canción y en la realidad
yeran los maizales. (RI) Vamos a escuchala, anda.
Vamos a escuchar la canción de "La romería",
que ta bien cantá por esti rapaz. Fran.
(APLAUSOS)
(MÚSICA)
# Van subiendo los mozos
# con los corderos al hombro.
# Sube la gente contenta # a la fiesta del patrono.
# Sube la neña que estrena
# zapatos, novio y un bolso.
# Y todo el verde del valle # se refleja en el arroyo.
# Y la gente por el prado
# no dejará de bailar
# mientras se escuche una gaita # o haya sidra en el lagar.
# Mientras se escuche una gaita # o haya sidra en el lagar.
# Se van por la carretera
# cruzando Cuna y Cenera.
# Canta su pena el romero. # Y la vieja, su consejo.
# Por San Cosme y San Damián,
# cuidado, neña temprana,
# no pases al maizal, # no lo riegues con tus lágrimas.
# Y la gente por el prado
# no dejará de bailar
# mientras se escuche una gaita # o haya sidra en el lagar.
# Mientras se escuche una gaita # o haya sidra en el lagar.
# Hay una empinada cuesta
# para llegar a la ermita.
# Y las campanas repican. # Los romeros van a misa.
# Y el pastor con su rebaño,
# con su zurrón y las vacas,
# quiere ser luz o campana # y despertar a su amada.
# Y la gente por el prado
# no dejará de bailar
# mientras se escuche una gaita # o haya sidra en el lagar.
# Mientras se escuche una gaita # o haya sidra en el lagar.
# Mientras se escuche una gaita # o haya sidra en el lagar. #
(APLAUSOS)
Hay que instaurar otra vez lo de subir los corderos al llombu.
(RI)
Supongo que no eren corderos, que eren corderinos.
Fulgencio, queremos corderos en Cenera.(RIN)
Bueno, Fulgencio, Cenera.
Cómo fue, cómo te llega esa idea y garres esi prende.
-Yo siempre...
en broma, siempre decía a Fulgencio: "¿Por qué no voy a cantar
en la panadería?", que ye un auditorio muy pequeño,
pero cantó allí gente muy importante.
Siempre: "Deja, deja". Tamos falando de Serondaya.
Préstame mucho que en la sociedad civil se den instrumentos
pa movilizarse, divertirse, comer, beber, lo que sea.
Y Serondaya es un ejemplo.
Tiene movilizado al valle y a gente de fuera del valle.
Y eso me parece que tiene un mérito tremendo
en este momento que parece que tol mundo lo único que -y interesa
ye estar colgao en Internet y ver les coses en solitario.
Que la gente sea capaz de agruparse y preparar excursiones
o ir a coger setes me parece una cosa muy meritoria.
Un trabajo de Fulgencio con tola gente del valle.
Y díjomelo y digo: "Sí. Claro".
Parece ser que hay un rapaz que ye de Pernambuco...
(RI) Yo pensé que eso era de un chiste de Arévalo.
Y el que toca el pianu con él ye hermanu míu.
Que quier cantante un cantar. Un grande.
Vaudí.
Algo así como "a dónde irán los besos".
Venga. Vaudí.
(APLAUSOS)
(MÚSICA)
# Tu beso tembloroso y programa doble # de cinco pesetas.
# En el momento justo nos enchufaban # con la linterna.
# Cuántos atardeceres # por las callejas sin darse tregua.
# Qué distintos los besos # cuando pasabas de ir a la escuela.
# El beso aquel de Judas que # descubrimos sin darnos cuenta.
# Junto a dos corazones # atravesados por una flecha.
# Cuando tiré su anillo, # el agua del río se volvió negra.
# De eso hace treinta y cinco # y jamás he vuelto a pisar su acera.
# A dónde irán los besos # que guardamos, que no damos.
# Dónde se va ese abrazo # si no llegas nunca a darlo.
# Dónde irán tantas cosas # que juramos un verano.
# Bailando con la orquesta, # prometimos no olvidarnos.
# Y el beso que te llega # en aquella carta que nunca esperas.
# Como no está firmada, # miras distinto a las compañeras.
# Todo el francés que supe y # que sabré nunca fue culpa de ella.
# La llamaban B.B., yo la vi # en "Babette se fue a la guerra".
# A dónde irán los besos # que guardamos, que no damos.
# Dónde se va ese abrazo # si no llegas nunca a darlo.
# Dónde irán tantas cosas # que juramos un verano.
# Bailando con la orquesta, # prometimos no olvidarnos. #
(APLAUSOS)
Qué acento tan singular.
-Cómo cantan de bonito los brasileños.
Hacen les canciones suyes. Sí. Una delicadeza todo lo que hacen.
Una canción muy guapa. Y aquí hay una serie de xente.
¿Quién son estos neños? Estos dos desalmaos son...
(RI) (...) de Mieres, de la pandilla.
De La Cucaracha. ¿Por qué te llamaban el Zapa?
-No lo sé a ciencia cierta. Una cosa que fue de siempre.
Seguramente, por aquel juego que había que se medía a zapes.
¿No te acuerdes?
Pa escoger cuando jugábamos partidos de fútbol.
Y el que escogía echaben a zapes y el que primero llegaba allí
escogí al primeru.
Teníes el pie grande y llegabes antes.
-Él ye Javier.
Lo del nombre de La Cucaracha ¿tien algo que ver
con aquella canción que decía "La cucaracha, la cucaracha"?
Sí. Era una canción que sonaba en esa época.
Estos son amigos tuyos ¿desde cuándo?
(V) -De tola vida.
-No se puede decir porque ya hai mucho tiempo.
-Yo no voy a decir cuántos años hace.
Pero nos hicimos amigos en el colegio de los frailes.
Con 7, 8 años. (V) -Hace 64 años.
Creo que lo falábamos hai un ratín
fuera de cámares,
lo complicao que ye tener amigos de tantu tiempu
y lo complicao que tien que ser pa xente como vosotros,
que tenéis una exposición,
mantener les amistades tien que ser muy difícil.
Esto que tenéis vosotros ye un tesoru.
Tener amigos desde los 8 años.
(V) -Como toles coses, hay que cuidales.
Esa cita que tenemos anual yo creo que ye una maravilla.
Volver a vete. Hay gente a la que has visto más a menudo.
Amás ahí hay de todo. Hay fresadores, exmineros...
Cada uno de su padre y de su madre. Hay gente de Derechas también.
(RIN) Como no podía ser menos.
Yo pertenezco a una peña que se llama Los Cebollos,
en El Entrego, que lleva 25 años de vida, y ves la España plural.
Alreor de la comida, en Asturias, podemos reuninos todos.
(V) -Todos. Pa protestar, pa reínos.
La comida es una cosa muy unificadora.
Ahí te sientas y ahí somos todos iguales.
Un momento de fiesta maravilloso
tolo que se desarrolla alrededor de la comida.
Vosotros ¿en qué momento vos dais cuenta de que vuestru amigu ye
un famosu?
-No hubo un momento exacto, porque él
ya sabes que empezó poco a poco, marchó pa Madrid
con muy pocos años, 16 o 17. Primero quería ser futbolista.
Fue futbolista. Jugó en el Caudal Juvenil.
Y creo que con Tati, si no me equivoco.
Si no se hubiese dedicao
a la canción, habría sido internacional.
(RIN)
Tenía que haber pasao por el Turón primero y luego, al Turín. (RI)
Y marchó y fue poco a poco.
Fuimos dándonos cuenta...
-Además fuimos siguiendo.
Al principio, hasta escribiéndonos cartes.
Después fuimos conociendo un poco la evolución de él.
A veces porque nos lo contaba él y a veces cuando tenía
una actuación, intervenía en un festival.
Quiero recordar aquel de Benidorm.
No sé si quedaste tercero o cuarto. -Quedé mal. (RI)
-Quiero decir que en aquella época todos controlábamos por dónde andaba
y qué hacía.
Recuerdo que solíamos ir al Palau,
una cafetería de Mieres,
en el centro de Mieres, que existe todavía,
y ahí por la noche íbamos a ver la TV y cuando había algún concurso
en los que salía, estábamos tol grupo pendientes de lo que hacía.
Fuimos...
Aunque nos viésemos menos,
seguíamos prácticamente todos
con curiosidad la evolución de Víctor desde el principio ya.
Desde que andaba por el Price.
(R) -El otru día una pregunta que hicieron en un concurso de TV
fue en qué año habías hecho la gira con Julio Iglesias.
Y me sorprendió, porque no me acordaba.
"¿Julio Iglesias? No dijo nada de Julio Iglesias".
(RI) Julio también tuvo un pasáu. En 1971.
-Había una leyenda además que circulaba por Internet.
Que decía que Julio era telonero mío. Y era mentira.
Estábamos de igual a igual y pactamos: un día cantaba
uno el primero y otro, el segundo. Pero fue por Galicia sólo.
Una gira mundial gallega.
Y siempre cuento la misma anécdota de Julio.
Un día íbamos en su coche y dice: "Cuando tenga 50 millones, retírome".
Digo: "Pero 50 millones...". Se ve que no llegó todavía.
"¿Por qué 50?". Dice: "Con eso me arreglo".
Lo que pasa que fue gastándolo.
Vamos a volver a la raíz.
Tenemos una voz maravillosa, la de Mina Longo, cantando
una canción que nos lleva a Mieres de cabeza,
pasando el Puente La Perra. No sé muy bien dónde taba tu güelu.
En Ribono.
Vamos a sentir la canción de "El abuelo", que ye'l güelu
de tolos asturianos tamién.
(APLAUSOS)
(MÚSICA)
# Sentado en el quicio de la puerta.
# El pitillo apagado # entre los labios.
# Con lo boina calada # y en la mano
# una vara nerviosa
# de avellano.
# Que recuerda su frente
# limpia y clara.
# Quizás la primavera deshojada.
# El olor de la pólvora mojada.
# O el sabor del carbón
# mientras picaba.
# El abuelo fue picador
# allá en la mina.
# Y arrancando negro carbón
# quemó su vida.
# Se ha sentado el abuelo
# en la escalera
# a esperar el tibio sol
# de madrugada.
# La mirada clavada en la montaña.
# Que es su amiga más fiel.
# Nunca le engaña.
# Temblorosa la mano
# va al bolsillo.
# Rebuscando el tabaco y su librito.
# Y al final, como siempre, # murmurando
# que María le esconde
# su tabaco.
# El abuelo fue picador
# allá en la mina.
# Y arrancando negro carbón
# quemó su vida. #
(APLAUSOS)
Apetez saber si yera verdad que el tabacu -y lu escondía, si no.
Ye'l momento de preguntátelo todo. (V) -La verdad ye que
mi güelu, que era muy reservao. Era un tío guapísimo.
Murió siendo guapo y derecho.
Nunca me dijo si había escuchao la canción.
Él murió a los seis meses de editar la canción.
Y nunca me lo dijo. Pero un día, entre paño y bola, dice:
"¿Por qué tienes que andar contando por ahí que la güela
me esconde el tabaco?". O sea que la había escuchao.
No me dijo si le gustaba o no. Pero eso de que andes contando
coses por ahí... Aquí tás contando coses.
Míralu, que se nos lanzó col mandil. No sólo de cocina, hablo
de la vida, lo que me gustaba comer, lo que he comido, lo que he viajado.
Al principio, viajabes tomando bocadillos.
Yo sé de unu que te traía... llevábate a Madrid coses.
Te llevaba la fiambrera con chorizos de casa. (RI)
Yo pasaba por Mieres en el Dos Caballos
a ver a Jesús y a tu ma.
Iba ya con el compango, les fabes y eses coses.
Hay algo que tengo que decir hablando del abuelo Víctor.
El otru día hablando con colegas
que estaben in situ aquel día allí
en Radio Oviedo, llegaste tú
con un... que no lo había escuchao ni tu padre ni tu madre,
con un "single" que por la cara A venía "La romería"
y en la cara B, "El abuelo Víctor".
Lo que me comentaben era que si "La romería"
entusiasmaba por su alegría, cuando pusieron la cara B
se echaron todos a llorar. La verdad es que es una canción...
Pasóme una cosa con esa canción. Cuando la escribí,
pensé que eso no había que grabarlo, porque ye una cosa muy personal.
Tás hablando de tu güelu. ¿A quién va a interesar eso?
Un día estaba en casa en Madrid
y estaba Amadeo, un periodista de Mieres,
y cogí la guitarra y canté-y la canción. Y púsose a llorar.
Digo: "Aquí pasa algo". Tol mundo tien un güelu.
O les circunstancies. La mina marca mucho.
Y, de repente, una canción universal que la cantes donde la cantes
le importa a tol mundo.
Me han ocurrido coses siempre alrededor de la canción.
Acuérdome una vez que gente testimoniaba en Asturias Semanal,
aquella revista que teníamos en Asturias, y decía:
"El día que la escuché iba en carretera y tuve que parar.
Porque iba llorando, iba a matame". Ye tremendo.
Y según va pasando el tiempo y los güelos van quedando
en la memoria, esa canción tien más fuerza.
Tenemos que date les gracies por muches coses.
Ya sabes que soy incondicional. Y de Turón.
Mira si me gustará que ye de Mieres y gústame. (RI)
Decíame mi padre que tocabes en los clubs de Turón.
Sí. Toqué en Turón. Acuérdome de tocar en el cine de Turón.
Empecé a cantar con una orquestina, Bossa Nova, que eran de Turón todos.
Llámandose Bossa Nova tenían que ser de Turón.
Era una formación muy especial, porque era batería, saxo y acordeón.
Quiero preguntar por esi llibru a los amigos.
¿Leísteislu?
(R) -No. Bien.
(RI) Ahí se nota que son amigos.
Fala de recetes de cocina, de comides que pudo haber probao.
¿Probasteis algo que haya cocinao Víctor?
(J) -No. Ay, van dos seguides.
A mí no me sorprendió.
No me sorprendió que haya escrito un libro de cocina
porque lleva muchos años hablando de cocina y lo bien que lo hace.
Pero no tuvimos el gusto de probarlo. O sea que el gusto... es de él.
(RIN)
Vemos que hay fotos de nenu.
¿Qué vamos a topar? (V) -Hay fotos de ahora mismo.
Heches mientres cocinaba. Pero hay fotos de tola vida.
Mi güela. Búscame a tu güela.
Tan guapa mi güela. Voy contando
por ahí la historia de mi güela.
Una historia que se transmitió oralmente en la zona, en Ribono.
Tengo un primo
cercano, que se llama Lito.
Dice: "Esa historia contáronmela tola vida".
Era una historia que ocurrió acabada la guerra.
Hubo un tiroteo en el Collao. Encima de Ribono.
Y a la mañana siguiente los vecinos fueron en comandita a ver
qué había pasao ahí. Había dos chavales
tiroteaos en medio de un prau, con la Guardia Civil alrededor
esperando la llegada del juez.
Los guardias dijeron: "Quietos ahí todos, que no se mueve nadie".
Y mi güela... Paráronse toos, pero ella siguió caminando.
Ya cuando estaba cerca de los chavales,
"Alto o disparo", díjo-y uno de los guardias.
Y ella siguió caminando y llegó hasta los nenos.
Sacó un pañuelo del bolsillo, limpió-yos la sangre de la cara,
cerró-yos los ojos, dio media vuelta y bajó a Ribono con los otros detrás.
Ay, emocionámonos toos. Esta ye mi güela.
La moza. De jovencina.
Vamos a enseñá-ylo a Felgue. Mira qué moza.
Y la que está al llau qué ye ¿la tu bisabuela?
Claro.
Vaya foto más guapa.
Qué pasada.
Ya pusímos-y cara a güelita María.
Cuento la historia porque amás mi güela, que cocinaba sin sal,
alguien -y dijo que la sal era mala y cocinaba sin sal.
Tenía una actitud ética con la comida.
Antes de servinos a nosotros, primero comían los gatos,
los perros, el animal que hubiese allí pendiente de comer,
y después nos ponía la comida a nosotros.
(RI) Un protocolo necesario.
Porque sabía que no daban guerra.
Si los fartaba, los nenos comían tranquilos. (RI)
Yera lista.
Eso son estratexes de mercáu directu.
Aquí hay un cuélebre sueltu.
Habrálu.
Miráilu qué llargu ye y a veces ye hasta gaiteru. (RI)
Vamos a sentir la versión de Berto con "Cuélebre".
Y damos les gracies a los amigos de tola vida.
Ahora toca que vos haga una empaná o algo. No pue ser.
Hay que buscá-y una cocina. -A ver si hay suerte.
Ayer tocóme presentar un llibru en una llibrería en Mieres
y ¡había una pila de ellos! Tienen una columna montada entera.
Tán esperando que sea el llibru de les Navidaes.
Melchor, Gaspar y Baltasar van a repartilu como...
(R) -Hay que mandá-y uno al primo de Javier.
-El día 21 tráigolo yo.
-Pa que -y lu mande a EE. UU. Ta hablao.
Sentimos a Berto y seguís apañando qué -y debes, qué no. (RI)
(APLAUSOS)
(MÚSICA)
# Dicen que el cuélebre # tien les escames de un pez.
# Que vive dentro del ríu # y que naide lu ve.
# La última vez que lu vieron anduvo # en el pueblu en disfraz de gaiteru.
# Diba cargáu con espejos que faen # al miralo lo grande pequeñu.
# Dicen que el cuélebre # tien les escames de un pez.
# Dicen que el cuélebre parla # namás que en inglés.
# Pero ta diendo a aprender # a parlar del revés.
# Pa no entendese con naide # ni en chino ni en bable.
# Sobren les palabres.
# Que les palabres enreden # y tornen oscures les buenes idees.
# Dicen que el cuélebre # parla namás que en inglés.
# Pabilum, pabilum, pabilum.
# Dicen les lengües que el cuélebre # fue un travestí.
# Pero él repite a tol mundo: # "Ficiéronme así.
# Puedo ladrar como un perru, nadar # como un pez o volar como un cuervu.
# Gústame andar les caleyes calzando # madreñes tras de les muyeres".
# Dicen les lengües que el cuélebre # fue un travestí.
# Dicen que el cuélebre # tien la piel del revés.
# Alguien lu vio aparecer # arrastrando los pies.
# Con un sayón coloráu, un candil # apagáu que asusta a los neños.
# Pero se acerquen a él y los más # atrevíos pellizquen sus güevos.
# Dicen que el cuélebre # tien les escames de un pez.
# Pabilum, pabilum, pabilum.
# Dicen que el cuélebre # tien les escames de un pez. #
(APLAUSOS)
(SINTONÍA DEL PROGRAMA)
(APLAUSOS)
(MÚSICA)
# Ella fue a nacer
# en una fría sala de hospital.
# Cuando vio la luz,
# su frente se quebró como cristal.
# Porque entre los dedos a su padre
# como un pez se le escurrió.
# Hace un mes cumplió los 26.
# Sólo pienso en ti.
# Ey,
# sólo pienso en ti.
# Juntos de la mano
# se les ve por el jardín.
# No puede haber nadie en este mundo # tan feliz.
# Ey,
# sólo pienso en ti.
# Él nació de pie.
# Le fueron a parir entre algodón.
# Su padre pensó
# que aquello era # un castigo del Señor.
# Le buscó un lugar # para olvidarlo
# y siendo niño le internó.
# Pronto cumplirá los 33.
# Sólo pienso en ti.
# Ey,
# sólo pienso en ti.
# Juntos de la mano
# se les ve por el jardín.
# No puede haber nadie en este mundo # tan feliz.
# Ey,
# sólo pienso en ti.
# En el comedor
# se sientan separados a comer.
# Si se miran bien,
# les corren mil hormigas # por los pies.
# Ella le regala alguna flor.
# Y él le dibuja en un papel
# algo parecido a un corazón.
# Sólo pienso en ti.
# Ey,
# sólo pienso en ti.
# Juntos de la mano
# se les ve por el jardín.
# No puede haber nadie en este mundo # tan feliz.
# Ey,
# sólo pienso en ti.
# Ey,
# sólo pienso en ti.
# Juntos de la mano
# se les ve por el jardín.
# No puede haber nadie en este mundo # tan feliz.
# Ey,
# sólo pienso en ti. #
(APLAUSOS)
Tás contentu hoy que tienes a Mina, que te presta por la vida.
Sí. Toi contentu porque toi rodeao de amigos, de compañeros
y de una persona que influyó mucho en mi vida.
Y que lu tengo presente en mis oraciones.
Recuerdo "Mucho más que dos", que yo saqué la entrada
pa los dos días, y que disfrutamos porque veíes
cómo lo estabais pasando vosotros nel escenariu.
"En blanco y negro"... Bueno, tantos y tantos.
Cómo decidís... ¿Qué ye alrededor de una mesa también? (RI)
-No. Generalmente, eses convocatories
ocúrrenseme de repente y empiezo a llamar a la gente.
Y cuando ves que tol mundo te diz que sí, dices: "¿Qué habré hecho yo?".
"Mucho más que dos" fue para nosotros un acontecimiento.
Instalámonos en Gijón varios días.
Después, tolo que se te vien a la cabeza.
La gente que no está. Antonio Flores, por ejemplo.
Manolo Tena se murió hace poco.
Te da una cosa por dentro, ¿no? Recuerdo la salida de Ana,
con el pelo corto y un vestidu muy guapu,
cantando "España, camisa blanca de mi esperanza".
Ye uno de los momentos más potentes que vi en un escenariu.
Fue muy guapo.
Otro que no está también es Chus Quirós, que hizo el decorado,
la escenografía del concierto.
Falta mucha gente.
Sin ellos no se hubiese podido hacer.
O hubiese estao cojo de alguna manera.
Fue un concierto precioso.
Como que teníamos ganas de venos todos. Estábamos tol tiempo juntos.
Desayunábamos, comíamos, cenábamos, cantábamos, ensayábamos.
Tol tiempo juntos, como una piña.
Ahí tamos viendo imáxenes. Estaba Echanove.
Como: "Tú, tamién". (RI)
Y cantó muy guapo. Canta muy bien.
Y sabíamos que tenía gana de cantar. Pusímoslo ahí como una guinda.
Esti ye actor, pero va a cantar aquí. Manolo Tena, Antonio Flores,
Miguel Ríos, Joaquín Sabina, Serrat.
¿Quién más? Es que eren un cientu.
Pedro Guerra. Además, presentásteislu.
Fue telonero. Bueno, telonero ye una palabra muy fea.
Parez que tien que salir uno pa que salga el otro.
A Pedro Guerra y a Javier Álvarez los presentamos ahí.
Recuerdo que a Pedro habíalo visto ya tocar en Madrid en sitios.
Y fue increíble, porque salió con la guitarra namás,
cantó "Dibujos animados" y se cayó aquello literalmente,
el Palacio de los Deportes de Gijón.
Y después garrasteis la canción "Contamíname".
La presentamos ahí, en el concierto.
Unos días antes del concierto, ya teníamos cerrado el repertorio,
apareció Pedro y dice: "Tengo una canción que igual os gusta".
Un regalo.
Ay, qué mayor. (RI) Es que hace más de 25 años.
Afortunadamente, podemos contalo.
Dícenme que hay que escuchar a un rapaz cantando
"Nada sabe como tu boca". Ahí qué picarón tuviste, eh.
Ay, cuánto contabes y con cara de bueno.
Vaudí. (RI)
(APLAUSOS)
(MÚSICA)
# Nada sabe tan dulce como su boca.
# Me transporta a una nube # cuando me toca.
# La estela de su cuerpo te abre # camino como una antorcha.
# Tempestades desata mientras # se escapa sobre su escoba.
# Nada sabe tan dulce como su boca.
# Tan sólo alguna cosa # que no se nombra.
# Algunas veces paso por el mercado # y le traigo rosas.
# La miro despacio de arriba abajo # y se van las horas.
# No soy un héroe, lo sé.
# Es fácil, como pueden ver.
# Colgarse con esa mujer.
# Pisar por donde pone el pie.
# ¿Qué podría contar # que no imaginéis?
# Mi patria, mi bandera, # mi segunda piel.
# El lugar donde quiero volver.
# Uh, uh, uh.
# Su boca.
# Uh, uh, uh.
# Su boca.
# Nada sabe tan dulce como su boca.
# Te regala alegría si no te sobra.
# Tiene bien señalado su territorio # como una loba.
# Y adentro los amigos # que le recuerdan que no está sola.
# No soy un héroe, lo sé.
# Es fácil, como pueden ver.
# Colgarse con esa mujer.
# Pisar por donde pone el pie.
# ¿Qué podría contar # que no imaginéis?
# Mi patria, mi bandera, # mi segunda piel.
# El lugar donde quiero volver.
# Uh, uh, uh.
# Su boca.
# Uh, uh, uh.
# Su boca.
# Uh, uh, uh.
# Su boca.
# Uh, uh, uh.
# Su boca. #
(APLAUSOS)
Qué guapo. Temazo. Qué forma de interpretar.
Qué forma de versionar.
Los que somos de la Cuenca'l Caudal tenemos un orgullu patriu.
Y yo que soy de Teverga puedo contalo con distancia.
Y la distancia ye esa que cuento.
Marché a estudiar a Andalucía. Tuve estudiando en Córdoba.
Y en Córdoba Víctor Manuel yera tremendo.
Y poder decir que yo soy del sitiu donde Víctor Manuel yera como
una carta de... "¿Mieres? Ónde...". "De donde Víctor Manuel". "¡Ah!".
Yera una carta de presentación. Y luego tuve viviendo en Écija.
Y pasaba lo mismo.
Había aquellos conciertos de Marinaleda que organizaba
el alcalde, había conciertos en Sevilla.
Y era un momento musical, yera 1980-1983,
y en esos años Víctor Manuel yera la referencia absoluta
ya no sólo de Asturies, sino de España.
Decir que yeras de donde Víctor Manuel... ¡Hasta ligabes!
Queremos que cante una canción una compañera nuestra que se llama
Silvia Suárez.
(APLAUSOS)
(MÚSICA)
# Siento tu mano fría correr # despacio sobre mi piel.
# Y tu pecho en mi pecho # y tu desnudez.
# Y olvido reproches que imaginé.
# Vente conmigo al huerto # que están las rosas queriendo ver
# la promesa que has roto para volver # y así creer lo que les conté.
# Dije que te quería # como a nada en el mundo.
# Que seguía tus pasos, tu caminar, # como lobo en celo desde mi hogar.
# Con la puerta abierta # de par en par, de par en par.
# Que tenía en penumbra # nuestro rincón en aquel salón,
# con dos cubiertos y tu canción # y con tus flores en el jarrón.
# Siento tu mano tibia # que palmo a palmo besa mi piel.
# Y tus brazos me enredan # hoy como ayer.
# En este nuevo día vuelvo a creer.
# Vente conmigo al puerto # que hay una barca en el malecón
# con tu nombre pintado # secando al sol,
# con tu mano grabada # junto al timón.
# Sabes que te quiero # como a nada en el mundo.
# Que seguía tus pasos, tu caminar, # como lobo en celo desde mi hogar.
# Con la puerta abierta # de par en par, de par en par.
# Que tenía en penumbra # nuestro rincón en aquel salón,
# con dos cubiertos y tu canción # y con tus flores en el jarrón.
# Quiero abrazarte tanto # con mis sentidos, con tanto amor,
# que no haya más sonido # que el de mi voz.
# Y mi cuerpo en el tuyo # a continuación.
# Y andaré la tierra # como un romero buscando a Dios.
# Y tendré tu regazo, tu comprensión. # Y una casa pequeña para los dos.
# Sabes que te quiero # como a nada en el mundo.
# Que seguía tus pasos, tu caminar, # como lobo en celo desde mi hogar.
s# Con la puerta abierta # de par en par, de par en par.
# Que tenía en penumbra # nuestro rincón en aquel salón,
# con dos cubiertos y tu canción # y con tus flores en el jarrón. #
(APLAUSOS)
Tienes que reconocer que Silvia abrazólu bien, eh.
Ta bien colocao too en... Porque ahí, vaya retaíla, eh.
Cuando te pusiste a escribir, tabas observando cada cosa.
-Sí. Tiene una letra un poco atropellada.
Pero ye muy guapo. Y si no había jarrón poníaslu pa que rimara.
(RI) Con esa canción pasóme lo que
comentaba antes Mael. En México fue muy famosa no por mí,
sino por Marco Antonio Muñiz.
Un día estaba en un restaurante y llegaron los típicos guitarristas
a la mesa y se ponen a cantar la canción.
Uno de la compañía dice: "Esta canción es del señor,
es el compositor". Y me miraban y... (RIN)
¡Si es una canción popular!
Yes el compositor de les canciones populares por antonomasia.
Pero popular popular, la canción de "Asturias".
Eso ye increíble.
El problema ye que sabemos cuándo acaben les fiestes,
la orquesta cuándo marcha en un prau, porque tocan esa.
Y una vez que tocan "Asturias", pa casa.
Pero ye lo gordo, ye que ye ahora también la canción de les bodes.
La boda hay que cerrala con "Asturias".
Esa canción caló tanto en los corazones no sólo
de esta Asturias nuestra, sino que caló
tanto allende los mares como en la Península Ibérica.
Eso ye un hecho objetivo.
Acuérdome perfectamente del día que me entregaron la letra,
que me la leyeron, y después me dieron el texto.
En un restaurante que se llama El Hórreo, en México.
Un paisano se levantó. No sabía quién era.
Era Luis Roca Albornoz, que había sido consejero
del Gobierno de Asturias y León con 19 años. De Economía.
Y leyóme la letra y digo: "¿De dónde sale esto?".
Una impresión tremenda.
A continuación, regalóme una peseta firmada por él.
Sería un belarmín. Un belarmín. (RIN)
Y fui pa la habitación del hotel y esa noche escribí la canción.
Queremos escuchala. (RI) ¡Ceferino Otero!
(APLAUSOS)
(MÚSICA)
# Asturias, si yo pudiera.
# Si yo supiera cantarte.
# Asturias, verde de montes.
# Y negra de minerales.
# Yo soy un hombre del Sur.
# Polvo, sol, fatiga y hambre.
# Hambre de paz y horizontes.
# Hambre.
# Bajo la piel resacada,
# ríos sólidos de sangre.
# Y el corazón asfixiado
# sin venas para aliviarte.
# Los ojos ciegos, los ojos.
# Ciegos de tanto mirarte.
# Sin verte, Asturias, lejana.
# Hija de mi misma madre.
# Dos veces, dos, has tenido
# ocasión para jugarte
# la vida en una partida.
# Y las dos te la jugaste.
# Quién derribará ese árbol
# de Asturias ya sin ramaje.
# Desnudo, seco y clavado,
# con su raíz entrañable.
# Que corre por toda España.
# Crispándonos de coraje.
# Mirad, obreros del mundo,
# su silueta recortarse.
# Contra ese cielo impasible.
# Vertical. # Inquebrantable.
# Firme sobre roca firme.
# Herida. # Viva su carne.
# Millones de puños gritan
# su cólera por los aires.
# Millones de corazones
# golpean contra sus cárceles.
# Prepara tu salto último.
# Lívida muerte cobarde.
# Prepara tu último salto.
# Que Asturias está aguardándote.
# Sola en mitad de la Tierra.
# Hija de mi misma madre.
# Sola en mitad de la Tierra.
# Hija de mi misma madre.
# Sola en mitad de la Tierra.
# Hija de mi misma madre.
# Sola
# en mitad de la Tierra. #
(APLAUSOS)
Ay, Asturies de l'alma. Ye lo que hay.
Tú cantaste a Víctor Manuel muches veces.
Home, yo crieme con él. Yo era un guaje que salía...
Sábelo él perfectamente. Salía del colegio... del instituto.
Iba a escuchar Radio Nacional de España, Modesto González Cobas.
Y ahí descubrí "La romería", "Paxarinos",
"El abuelo Víctor".
Identifiquéme tanto con eses canciones,
que formaben parte de mis andances iniciales musicalmente hablando.
Y canté por Víctor Manuel miles de veces.
Tuve la oportunidad años después de coincidir en la vida
en muchos aspectos
y de tener una relación personal de amistad y de cariño
y profesional. Cuando digo que ye mi maestro,
ye que lo digo desde el corazón. Yo siempre fui un mal alumno.
Y nunca -y fice caso en muches coses.
Si -y hubiese fecho caso en algunes de elles,
la mi vida sería de otra manera muy diferente.
Gracies, Víctor. ¿Fue tan mal alumno como diz?
-Aaa... A veces... Sí. (RI)
Rebecón. (RI) Ná, qué vamos facer.
Dedíca-y la canción que -y cantaste. Ye rescatada.
Creo que la canté aquí en el año 2017.
No sé quién me acompañaba, pero ye una canción
que forma parte del repertorio de Nuberu cuando hacemos
algún concierto.
Y que forma parte de esa generosidad que caracteriza a Víctor
con sus amigos y con la gente, en general.
Creo que pa ser artista,
un artistazo, como ye el caso de él,
hay que tener una bondad,
que ye la generosidad.
Si no, no pues compartir tu interior con el resto del mundo.
Y él sabe hacelo muy bien. Muches gracies, Víctor.
Venga, vamos a vete, Chus. Date paso a ti mismo.
¿Voy p'allá? No. ¡Ye grabao! (RI)
Hasta la semana que entra.
(APLAUSOS)
(MÚSICA)
# Agua de
# la fonte clara.
# Agua de
# la fonte fría.
# Repetíme pocu a pocu
# les coses que me dicía.
# Yo perdíme
# ente la bruma.
# Enganchéme
# en una rama.
# Tú xubisti a la montaña.
# Yo baxé a la mar salada.
# Por un caminín de roses
# la mañana de San Xuan
# estrenasti aquel vestíu
# con una tira bordá.
# Yo mirábate con fame
# en la iglesia comulgar.
# Ay, mamina, si yo fuera
# como la hostia consagrá.
# Agua de
# la fonte clara.
# Agua de
# la fonte fría.
# Di cómo yeren esos llabios
# con los que ella me bebía.
# Por un caminín de roses
# la mañana de San Xuan
# estrenasti aquel vestíu
# con una tira bordá.
# Yo mirábate con fame
# en la iglesia comulgar.
# Ay, mamina, si yo fuera
# como la hostia consagrá.
# Yo mirábate con fame
# en la iglesia comulgar.
# Ay, mamina, si yo fuera
# como la hostia consagrá.
# Agua de
# la fonte fría.
# Agua de
# la fonte clara. #
(APLAUSOS)